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葉圣陶《景泰藍的制作》課文原文
《景泰藍的制作》是葉圣陶寫作的一篇文章，出自他的《小記十篇》，記錄了景泰藍這一工藝品的制作過程�，F收錄在蘇教版高中語文必修5教科書中。以下是小編精心整理的葉圣陶《景泰藍的制作》課文原文，歡迎閱讀與收藏。
景泰藍的制作
葉圣陶
一天下午，我們去參觀北京市手工業公司實驗工廠。粗略地看了景泰藍的制作過程。景泰藍是多數人喜愛的手工藝品，現在把它的制作過程說一下。
景泰藍拿紅銅做胎，為的紅銅富于延展性，容易把它打成預先設計的形式，要接合的地方又容易接合。一個圓盤子是一張紅銅片打成的，把紅銅片放在鐵砧上盡打盡打，盤底就洼了下去。一個比較大的花瓶的胎分作幾截，大概瓶口，瓶頸的部分一截，瓶腹鼓出的部分一截，瓶腹以下又是一截。每一截原來都是一張紅銅片。把紅銅片圈起來，兩邊重疊，用鐵椎盡打，兩邊就接合起來了。要圓筒的哪一部分擴大，就打哪一部分，直到符合設計的意圖為止。于是讓三截接合起來，成為整個的花瓶。瓶底可以焊上去，也可以把瓶腹以下的一截打成盤子的形狀，那就有了底，不用另外焊了。瓶底下面的座子，瓶口上的寬邊，全是焊上去的。至于方形或是長方形的東西，像果盒、煙卷盒之類，盒身和蓋子都用一張紅銅片折成，只要把該接合的轉角接合一下就是，也不用細說了。
制胎的工作其實就是銅器作的工作，各處城市大都有這種銅器作，重慶還有一條街叫打銅街。不過銅器作打成一件器物就完事，在景泰藍的作場里，這只是個開頭，還有好多繁復的工作在后頭呢。
第二步工作叫掐絲，就是拿扁銅絲（橫斷面是長方形的）粘在銅胎表面上。這是一種非常精細的工作。掐絲工人心里有譜，不用在銅胎上打稿，就能自由自在地粘成圖畫。譬如粘一棵柳樹吧，干和枝的每條線條該多長，該怎么彎曲，他們能把銅絲恰如其分地剪好曲好，然后用鉗子夾著，在極稠的白芨漿里蘸，粘到銅胎上去。柳樹的每個枝子上長著好些葉子，每片葉子兩筆，像一個左括號和一個右括號，那太細小了，可是他們也要細磨細琢地粘上去。他們簡直是在刺繡，不過是繡在銅胎上而不是繡在緞子上，用的是銅絲而不是絲線、絨線。他們能自由地在銅胎上粘成山水、花鳥、人物種種圖畫，當然也能按照美術家的設計圖樣工作。反正他們對于銅絲好像畫家對于筆下的線條，可以隨意驅遣，到處合適。美術家和掐絲工人的合作，使景泰藍器物推陳出新，博得多方面人士的愛好。
粘在銅胎上的圖畫全是線條畫，而且一般是繁筆，沒有疏疏朗朗只用少數幾筆的。這里頭有道理可說。景泰藍要涂上色料，銅絲粘在上面，涂色料就有了界限。譬如柳條上的每片葉子由兩條銅絲構成，綠色料就可以填在兩條銅絲中間，不至于溢出來。其次，景泰藍內里是銅胎，表面是涂上的色料，銅胎和色料，膨脹率不相同。要是色料的面積占得寬，燒過以后冷卻的時候就會裂。還有，一件器物的表面要經過幾道打磨的手續，打磨的時候著力重，容易使色料剝落�，F在在表面粘上繁筆的銅絲圖畫，實際上就是把表面分成無數小塊小塊面積小，無論熱脹冷縮都比較細微，又比較禁得起外力，因而就不至于破裂、剝落。通常談文藝有一句話，叫內容決定形式。咱們在這兒套用一下，是制作方法和物理決定了景泰藍掐絲的形式。咱們看見有些景泰藍上面的圖案畫，在圖案畫以外，或是紅地，或是藍地，只要占的面積相當寬，那里就嵌幾條曲成圖案形的銅絲。為什么一色中間還要嵌銅絲呢？無非使較寬的表面分成小塊罷了。
粘滿了銅絲的銅胎是一件值得驚奇的東西。且不說自在畫怎么生動美妙，圖案畫怎么工整細致，單想想那么多密密麻麻的銅絲沒有一條不是專心一志粘上去的，粘上去以前還得費盡心思把它曲成最適當的筆畫，那是多么大的工夫！一個二尺半高的花瓶，掐絲就要花四五十個工。咱們的手工藝品往往費大工夫，刺繡，刻絲，象牙雕刻，全都在細密上顯能耐。掐絲跟這些工作比起來，可以說不相上下，半斤八兩。
《景泰藍的制作》課文解析
《景泰藍的制作》是葉圣陶于1955年撰寫的一篇說明文，通過清晰的結構和細致的描寫，系統呈現了景泰藍這一傳統工藝的制作流程與藝術價值。文章重點圍繞“制胎、掐絲、點藍、燒藍、打磨、鍍金”六道工序展開，既展現了手工技藝的復雜性，也體現了工匠精神的珍貴性。
分步驟說明工藝流程
葉圣陶以工序為線索，按照制作順序逐層解析。制胎是基礎，通過銅片敲打形成器物雛形；掐絲環節用扁銅絲掐出花紋，展現紋樣設計的精密；點藍將釉料填入花紋間隙，考驗工匠對色彩的調配能力；燒藍通過高溫燒結使釉料凝固；打磨工序消除表面凹凸，使器物光潤；最后的鍍金工藝既能防銹，又增加器物華貴感。每個步驟都強調手工操作的不可替代性，突顯工藝的繁復性。
多維度說明手法運用
文章綜合運用多種說明方法增強表現力。例如，通過舉例子（如掐絲工序中“譬如粘一棵柳樹”）、作比較（對比機器與手工掐絲的差異），使抽象工藝具象化。數據說明（如“一個二尺半高的花瓶，掐絲就要花四五十個工”）量化呈現人力投入，強化讀者對工藝價值的認知。此外，作者還插入歷史背景，指出景泰藍得名于明代景泰年間盛行的藍釉工藝，補充了文化內涵。
語言風格與創作意圖
葉圣陶采用平實嚴謹的說明語言，避免主觀抒情，卻通過動詞的精準選用（如“揉”“填”“燒”）傳遞動態感。文中對工匠“專心致志”“費盡心思”的描寫，暗含對傳統手工藝者的禮贊。這種客觀敘述中隱含價值判斷的寫法，既符合說明文文體特征，又引導讀者關注非遺傳承的重要性。作為教育家，作者通過詳實記錄工藝流程，實質上完成了對民族工藝文化的科普與保存。
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