寫作基礎知識：電影創作

寫作基礎知識：電影創作

　　一、基本情況

　　中國第一個電影文學劇本1925年發表于《東風雜志》上的由洪深編的《申屠氏》

　　電影劇本與小說的區別：小說可夾敘夾議、評論但劇本必須注重造型。

　　劇本特性：造型性(敘事與造型合一)，鮮明的表現性和動作性，多用動詞，少用形容詞

　　分別表現在人物的視覺造型上、場面的選擇上，環境、氣氛的渲染和把握上。

　　情感是影片最重要的力量。

　　心理描寫，以往多用視覺形象來傳達，如驚訝，睜大眼睛等，老套，做作。充分利用特寫鏡頭渲染人物心情。

　　可以通過場景、環境對比和服裝等視覺造型反映人物心理活到。

　　敘事也與聲音結合：無論什么故事，故事情節都最重要。音樂有交代時代背景，烘托氣氛，傳達情緒的作用。畫面外道德音樂烘托主人公情緒。要注意劇本所用音樂與劇本風格是否相符。

　　悲劇中加入喜劇成分，更渲染了悲劇色彩的對比力量。

　　二、結構

　　線索：單線結構，如《小鞋子》

　　網狀結構

　　雙線結構：一人一事結構，傳記性結構，群像式結構

　　以兩個人關系變化為設置結構，如《中央車站》、《秋天的童話》

　　戲劇式結構：激發情節——開端因素

　　復雜因素——人物在達到目的前遇到的困難、障礙

　　危機——處理障礙時遇到的

　　逆轉——峰回路轉

　　高潮

　　結局

　　美國西德菲爾德認為可分為三部分，開端四分之一，目標障礙中間的二分之一，結局四分之一

　　現代電影從單一封閉走向多義和思辨，更需要誠懇的年代，如《生活秀》

　　電影寫作90-120頁

　　開端10-15頁發展、高潮、矛盾高潮、矛盾激化、障礙與危機

　　結尾25-30頁

　　非戲劇式結構

　　散文式結構——行散而神不散，情感的細微變化，不再是以故事為主，不注重沖突性，而注重情節性。如《城南舊事》，淡淡的哀愁，沉沉的鄉思。

　　線性段落特點：不再講述故事情節，而是著重人物思想感情變化。幾個故事串聯，不再注重大的情節，更注重細節。沒油特別強烈的因果關系，淡化情節。如侯孝賢《戀戀風塵》、《冬冬的假期》

　　塊狀結構：段與段間無明確、必然的聯系，無高潮沖突。

　　意識流結構：直覺性影響，潛意識，非理性的邏輯關系。代表：瑞典的伯格曼《野草莓》，法國左岸派電影《廣島之戀》，阿倫雷乃《八又二分之一》

　　三、電影劇作主題

　　人類文化的基本母體是兩個：政治和性，這是最基本最永恒的。

　　政治是人生存生活的外部環境，而性是人的自然欲望。人性。

　　情節主題：要求達到某種目的。主題思想：創作者對生活的感悟。

　　主題的體現：敘事的渠道：情節——情節的選擇要對主題體現有所幫助，否則不要

　　語言——對話、獨白、旁白，忌說教

　　若主題先行過于明顯，作品缺乏生活化。

　　造型的渠道——長短鏡頭和固定鏡頭營造的人與大自然的契合，自然美的畫面，如侯孝賢的長鏡頭冷冷的角度卻包含了他的悲天憫人的情懷。

　　主題的要求：1、單純，不等于簡單和膚淺。如《城南舊事》——故鄉是生命的源泉，無論以后走多遠。

　　2、傳達主題的內涵要清楚，方式要含蓄。

　　中國人不喜歡一覽無余，喜歡曲徑通幽——意境

　　多義性：不同的人有不同的理解，主觀性強

　　多主題：如愛情主題同時兼具其它主題

　　類型：1、愛與浪漫：障礙如何寫：政治壓力、階級差異、疾病、外表、人內在的因素、偶然性因素、中年危機

　　2、危難與幸存：自然界，人類自己的失誤和非理性

　　3、復仇：主人公不公平的待遇，傷害

　　4、成功與成就(勵志片)：外在障礙、挫折，內在的渴求、毅力與奮斗

　　5、探求與追尋：尋找：具體的找，展現過程，如何去找

　　抽象：尋找自我，尋找理想

　　6、團體、家庭紐帶

　　特殊環境條件下相互關系，一班是群像人物，但也會有個中心人物

　　7、回歸：具象：人、東西、出現，對現狀重新審視

　　內在東西：人性的回歸

　　8、奇幻：科幻，動畫片，幻想帶來心理上的滿足

　　劇作如何分析，從聲畫關系、題材選擇、敘事風格、劇作結構樣式、情節構思、人物設置與性格塑造、細節運用、對話寫作、主題內涵

　　對暴力的消解：暴力的正義化(好人勝利)、暴力的美學化(過程美)、暴力的娛樂視覺化

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